Tercera entrega del "laboratorio de baile". Pedido a gritos por los bailarines y los catadores de nuevos ritmos, este primer trabajo de Chancha Vía Circuito (alter ego ferroviario de Pedro Canale) es una colección de cumbias que van de lo más introspectivo (al filo de un viaje chamánico) a lo festivo, cerca de la carrera loca de una locomotora en fuga. En preciso equilibrio, ciertos ritmos parecen haberse desplazado desde el altiplano hasta el GBA, para cruzarse con el vértigo de la urbe, la contemplación de la vagancia y el crujir de las articulaciones por debajo de los músculos calientes. En su creación, Pedro hecha mano a sus antecedentes en las danzas afro, en su exploración dentro del IDM y en su posición privilegiada durante las noches Zizek: él es quien tiene a cargo el puesto de discos, que somete a una profunda curaduría.

Amante del baile, nos brinda versiones ("Con la misma moneda", "Zorzal", "Día Libre") y participaciones de variadas latitudes (Jahdan, Princesa, Rancho MC, Poeta Inka y Kumbha Kethu) para melodías que vinculan al baile con el trance y otras situaciones tan celebratorias como respetuosas.

Chancha Via Circuito - ZZK Records from ZZK Records on Vimeo.

CHANCHA VIA CIRCUITO: HIPERIMPULSO DESDE EL CENTRO DE LA TIERRA

"Me gusta el del trencito". (Diplo).

Cri cri. Trak trak. Cri cri. Trak trak. Zumbón. Espeso. Dulzón. Intenso. Un sonido natural, de jardín de cualquier vecino (el canto de un grillo), otro de metal (un arma que se martilla) y el del rallador, clásico y cumbiero. Así se echa a andar Rodante: el primer álbum de Chancha Via Circuito (tercero de ZZK Records!) propone un recorrido a través de diferentes melodías hipnóticas, que se han de ir ensamblando en el trayecto. Pedro Canale, joven productor del sur del GBA, conecta distintos espacios bailables: tanto del saber popular como del querer experimental. Es que hay que mantener un equilibrio al pertenecer a este hiper veloz siglo XXI, y a la vez conservar un fuerte arraigo en la periferia (que también aparece en los nombres de algunas canciones como Turdera o Calzada, ni más ni menos, estaciones del FFCC). En sus raíces hay trazas de danzas afro, de coloridas murgas (las batallas de baile coreográfico non chalant, que celebran coloridos desfiles durante los veranos porteños, y estuvieron prohibidas durante los años de plomo, de la dictadura militar en la Argentina), y también ciertos mecanismos del minimal dub, al IDM y el downtempo, en los que supo experimentar como Universildo.

Ya en su primer EP de cinco canciones (uno de los más vendidos y elogiados en el puesto que él mismo atiende durante las frenéticas noches Zizek), el baile se quedaba corto. Pero alcanzó para que Diplo (Mad Decent) se entusiasmara y lo incluyera en su mix "Soy Cumbia". Es que, decíamos, la firmeza de sus melodías puede linkearse con esos trenes minúsculos, quedados por fuera de la carrera desbocada hacia el futuro (en el que sí compiten las computadoras y los automóviles), pero que avanzan de manera sostenida y cadenciosa. En sus tracks, aparecen la sensualidad del baile y la fantasía de los microsonidos. Imaginen una travesía de ayahuasca en el tren que hace el recorrido "Bosques vía Temperley", con la cabeza fuera de la ventanilla. Y entonces ocurre: desde los rieles llegan chispas, el tintinear rítmico del tren y todo su calor y todos sus sonidos que se repiten y apenas son interrumpidos. Un vendedor ambulante de CDs románticos, una chica enamorada que atiende su celular…

Como en los buenos vinos, en las canciones de la Chancha hay "terroir", las propiedades propias de cada terruño, que le dan un sabor único y reconocible, pero difícil de comparar con otros.


MINI INTERVIEW. PEDRO, EL LEON DEL BAILE

Después de probar diferentes escuchas (auriculares, alto volumen en casa, en la pista de baile), llegué a la conclusión de que el disco te conecta enseguida. ¿Cómo es tu método de trabajo?

Ja, una vez Guille (Canale, aka Dj Nim) me preguntó "Loco qué bueno ¡cómo suena! ¿cuál es tu secreto?". Podría decirte que al trabajar con el Fruity Loops, vas armando las bases sonidito por sonidito. Y tenés la posibilidad de armar toda una batería con, justamente, en vez de un hi hat, el grillo. O meter lo que se te ocurra. Elijo cada sonido y lo hago sonar como necesito. Y cada uno tiene su canal de ecualización y fx, voy de lo micro a lo macro. Es importante decir que es todo de manera intuitiva.


Pero a pesar de ser grabado con un software, ¡sigue sonando orgánico!

A veces éso se da sin buscarlo. Me encanta: es que tengo amor tanto por los sonidos reales de la naturaleza, los autóctonos, como por los sintetizados. Las dos cosas me tocan.


¿Qué podés contarnos de las colaboraciones y los feats?

-Las colaboraciones fueron apareciendo cuando empecé a ofrecer las pistas a amigos cantantes y mc´s que me gustaban. Un caso curioso ocurrió con la pista en la que terminó cantando Jahdan, un rapero de Brooklyn. Ese tema se lo pasé a varios chicos de acá que no se coparon, bah, que les parecía un poco oscura.Y Dj Rupture me preguntó si se la podía dar a un amigo de allá. Así fue que se copó Jahdan y se mandó una lírica buenísima, me encanta lo que hizo.También pasó algo lindo con el tema "Zorzal", de Axel Krygier. Yo estaba terminando una base en casa, cuando escucho que, desde la cocina, mi novia Sol estaba cantando ese tema de Axel, ¡y quedaba muy bien! Entonces decidimos grabarla.

¿Y la participación de Kumbha Kethu? Logra un clima muy bueno para "Bosques vía Temperley"...

¡Sí!, Kumbha Kethu es mi amiga Rocío, una chica que cuando la conocí no me cayó bien porque era arrogante en ese entonces, luego mi hermano Manuel se hizo amigo de ella y la fui conociendo de a poco. Ella cantaba sobre pistas bajadas de internet, sin saber la procedencia en muchos casos. Un día la escuché cantar y me gustó mucho, entonces le pasé una pista (Selva) para ver si se copaba, y no..no fue con esa…la idea no era que cantase "bosques", ese tema ya estaba listo para mí, y ella cayó con la letra y la melodía y guau, un flash.


Segun vos, cual es el estado / lugar ideal para escuchar "rodante"?

Creo que bailando es una buena forma de escucharlo, aunque también viajando, puede ser en tren o en colectivo.


Qué dimensión tiene el baile para vos? Y cuanto influyó a la hora de grabar este disco?

Me parece una de las expresiones humanas más preciosas. Desde hace tiempo que sentía la necesidad de hacer música para bailar, y la cadencia fue apareciendo sola.


¿Cuáles son los primeros flashes en la memoria, a los que te remite pensar en la cumbia?

Son lindos recuerdos. Hace poco leí un trabajo antropológico que hizo Dick El Demasiado, que era justamente como la historia de la cumbia, ¡pero totalmente delirante! El había descubierto la cumbia de la misma manera que me paso a mí. La llama "La música de las sirvientas". A la mujer que trabajaba en casa, la alcanzábamos hasta la suya que quedaba mas lejos…, era re característico de los barrios humildes, donde a medida que te ibas adentrando se empezaba a escuchar el "chac tutuchac tutuchac". Era de esos lugares. Después, cuando crecimos se fue haciendo popular. En mi casa se escuchaba otra música, más europea, o más americana. Y una vez revisando los cassetes, encontré uno de tropicales del 60, y estaba bárbaro!, lo escuchaba mucho.


¿Y con la explosión de la cumbia villera? ¿Recordás cuál fue el primer impacto que te causó?

Me parecía muy feo. A primera impresión me parecía la decadencia total. Como si fuese una falta de respeto hacia la música. Los vecinos escuchaban Damas Gratis a todo lo que da, y decías, "qué están diciendo". Vos salías a bailar, y era fija que sonaba en todos lados. Te termina saturando. Mucho después fue el redescubrimiento, hace dos o tres años, cuando empecé a buscar música de toda Latinoamérica, y aprendí a disfrutar el color típico del folklore de cada lugar: la cumbia colombiana, el sonidero de México, la Chicha de Perú (gracias a Sonido Martines), el folklore del altiplano, etc... Ahí te das cuenta que la cumbia de acá tiene un sonido que no se da en ningún otro lugar. Es re sucia, y esos sonidos de teclados son muy auténticos. Son, como decirte, como de los peores videojuegos de Family Game. Y eso fue justamente lo que más me atrajo.


Por último..una impresión de lo que se ve desde la cabina de Zizek?

Se vé un público fresco en su mayoría, chicos y chicas que van a bailar de verdad, que escuchan atentos, que les interesa lo que está pasando y lo disfrutan.


-TXT & Entrevista x DJ Campeon
-Traducida x Eve Hyman

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